Uma peça pode ser moderníssima, inquietante e mesmo bizarra, sem entretanto deixar o espectador perdido e perplexo. Foi o que mostrou o diretor francês Joël Pommerat com uma original adaptação da história de Cinderela, que abriu maravilhosamente a 3ª MITsp - Mostra Internacional de Teatro de São Paulo, nesta quinta-feira (3).

A peça, uma coprodução do Teatro Nacional de Bruxelas e da companhia de Pommerat, a Louis Brouillard, volta ao cartaz hoje, às 16h, no Auditório Ibirapuera.

Crianças de uns dez anos para cima podem assistir a "Cinderela" sem problemas. As legendas contaram com ótima tradução, que não evita os diversos palavrões pronunciados pela madrasta -e também pela fada madrinha.

Esta personagem, vivida por Noémie Carcaud, responde pelos momentos mais engraçados. Fumante, saturada do próprio ofício, e muito atrapalhada na hora de fazer as mágicas, a fada quase desiste de ajudar uma Cinderela (Deborah Rouach) que parece plenamente resignada a seu destino de humilhações e trabalhos domésticos.

Aqui intervém o lado mais estranho e sombrio da adaptação. Sem fugir aos estereótipos dos contos de fadas (a coitadinha, o príncipe, as rivais malvadas), os personagens da peça surgem com os mais estranhos comportamentos e tipos físicos.

Cinderela é uma espécie de anãzinha barriguda, pronta a entregar-se a um príncipe não muito diferente dela. Sofre, além disso, de uma obsessão com a mãe já morta. Acredita que, se não pensar na mãe a cada minuto, irá precipitá-la na morte eterna.

Conta, portanto, com um despertador eletrônico que deve lembrá-la constantemente de seu dever imaginário. Caso se distraia, Cinderela se julga merecedora de punições -donde sua submissão às ordens da madrasta.

Sua sorte conquista facilmente a simpatia do espectador -que não deixa de perceber, contudo, o completo e arbitrário pesadelo psicológico que Joël Pommerat, não apenas diretor como autor do texto, criou nesse espetáculo.

A virtude modernista do estranhamento não contradiz, assim, o hábito tradicional que temos de torcer pelo final feliz. Outra proeza do texto está em recorrer ao velho arsenal da psicanálise (obsessão, conflitos edípicos, masoquismo) sem que tudo pareça óbvio e previsível.

O cenário, a música e os figurinos lembram os anos 1970. Ao mesmo tempo, um tema clássico dos contos de fadas (a rainha que sempre quer ser a mais bela, por exemplo) ganha aqui sua atualidade com a preocupação, generalizada nas sociedades contemporâneas, de investir nas tecnologias do embelezamento e da eterna juventude.

Mais discreta é a alusão do diretor ao maior problema social da Europa de hoje, a crise da imigração. Uma voz em off, com sotaque nada europeu, dá início à narrativa de "Cinderela". A personagem, transferida ao cenário urbano, torna-se a faxineira imigrante que, aqui como na França, amarga o trabalho pesado e dorme num quartinho.

Mas somente a sua voz -não seu corpo nem sua etnia- é dada a conhecer ao público: sutileza do diretor, que mantém o cerne de sua história como que exilado do palco. Mas o que, com esplêndidas manipulações de luz, aparece em cena já é complexo e irônico a mais não poder.

CINDERELA
QUANDO sáb. (5), às 16h
ONDE Auditório Ibirapuera - pq Ibirapuera, av. Pedro Álvares Cabral, s/nº, portão 2, tel. (11) 3629-1075
QUANTO R$ 20
CLASSIFICAÇÃO 10 anos