"Desde o primeiro suspiro no mundo, percebi que eu não existia. Não é que eu tinha nascido morta, é que eu nasci inexistente". Assim, a Filha –como é nomeada no texto– vivida por Fani Feldman começa seu testemunho em "Como Todos os Atos Humanos", sobre a jornada que a levou a matar o pai a golpes de estilete nos olhos.

Feldman também assina a dramaturgia, baseada em fragmentos de Marina Colasanti, Nelson Coelho e Giorgio Manganelli. E nos oferece uma atuação notável que, embora recorra à estética do grotesco, resiste aos clichês gestuais de personagens "loucos".

A opção do diretor Rui Ricardo Diaz por poucos elementos cênicos maximiza a responsabilidade do intérprete, o que se alinha aos preceitos do Laboratório Dramático do Ator conduzido por Antonio Januzelli.

	Cabelo Duro/Divulgação
	A atriz Fani Feldman em cena de 'Como Todos os Atos Humanos'

"Como Todos os Atos Humanos" propõe um olhar para o monstruoso sem, porém, os prejulgamentos vociferados num noticiário de TV de fim de tarde. A proposta é a de investigar, para além de uma tragédia familiar isolada, a violência da condição humana, mais ou menos camuflada nas condutas mais corriqueiras, e cada vez mais liberada das malhas da repressão preventiva em nossa época de banalidade do mal.

O parricídio no monólogo e suas circunstâncias remetem a uma das possíveis causas desta maré de barbárie: o atual declínio da autoridade paterna, intermediário essencial na estruturação emocional e moral da personalidade.

Não que um "homem forte" e presente no lar regido pelo modelo familiar habitual fosse por si só a panaceia. O pai, o senhor Augusto, esteve sempre lá, firme, pacato, bem-sucedido e inteligente, embora com mentalidade estreita, avesso aos sonhos e à vida. Provedor como pede o figurino. Machista e opressivo, como até pouco tempo se considerava natural.

Numa das alegorias que enriquecem de realismo fantástico o espetáculo, a filha conta que a mãe, certa vez, se obrigou a passar o ferro quente no próprio rosto para apagar as rugas de que seu dono –que a "comprara numa liquidação"– vinha se queixando.

O horror do que é narrado se conjuga com a inquietante potência das expressões faciais, inspiradas no tormento de quadros como o icônico "O Grito" de Edvard Munch e a explosão dos contornos anatômicos convencionais nos autorretratos de Francis Bacon.

Um repertório estético que o espectador não precisa conhecer de antemão para sentir em toda sua força psíquica, até pelo entrosamento que tem com a situação cênica concreta. Ajudam a dar corpo à bizarra poética psicótica de uma personagem cujo sentimento de inexistência reverbera em alucinações como a de portar uma cara sem rosto e a de hospedar no olho uma aranha que, instalada ali depois do crime, não mais lhe permitirá dormir.

COMO TODOS OS ATOS HUMANOS
QUANDO Qui. e sex., às 21h; até 26/8
ONDE Núcleo Experimental, r. Barra Funda, 637, tel. (11) 3259-0898
QUANTO R$ 40
CLASSIFICAÇÃO: 16 anos